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El escritor en el bosque de ladrillos
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No se sabe a ciencia cierta cómo Arlt se convierte en una especie de
secretario sui generis de Ricardo Güiraldes. Nada, o casi nada, los vincula;
pero el tosco muchacho de barrio y el refinado descendiente de estancieros
comparten un lazo afectivo cuyos términos sólo ellos conocen. Lo que sí puede
decirse es que en ese vínculo Arlt no puede pensar a Güiraldes sino desde las
formas de la protección familiar: Güiraldes ocupa, alternativamente, el lugar
de padre o de hermano mayor, y nunca el de un igual. Porque Güiraldes asume el
rol de padre cuando resuelve, en alguna medida, la economía maltrecha del hijo
convirtiéndolo en su secretario; cuando lee paternalmente los borradores de la
novela que Arlt lleva consigo a todas partes, y también cuando corrige con
paciencia su sintaxis enrevesada y un léxico exuberante. Ese lugar le otorga el
privilegio de ser él quien ponga el nombre: con gesto iniciático, Güiraldes
nombra a la primera novela de Roberto Arlt con un título que no le pertenecía.
Si el primero, La vida puerca, advertía con mayor precisión el lugar de
enunciación desde el cual Arlt se pensaba al escribir, el título El juguete
rabioso señala desde afuera el lugar que a esta literatura se le asigna,
detalle que no pasa inadvertido a un indignado Elías Castelnuovo que acusa a Güiraldes
de ser "quien se encargó de proceder a su profilaxis con tal rigor que
hasta le cambió un título claro y contundente, de proyección social, por otro
bastante turbio, carente por completo de claridad y de contundencia". Sin
embargo, es Güiraldes (y no Castelnuovo) quien gestiona algunas de las primeras
publicaciones de Arlt. Difunde así, "El Rengo" y "El poeta
parroquial", dos capítulos de la todavía denominada La vida puerca
en Proa, revista de la que es director, desde agosto de 1924, juntamente con
Jorge Luis Borges, Brandán Caraffa y Pablo Rojas Paz. Sin la mediación de Güiraldes,
es impensable la presencia de Arlt en Proa, aun considerando que esta revista
proponía la conformación de un frente único de artistas jóvenes cuya
renovación estética se opusiera a las escuelas tradicionales de los escritores
ya establecidos. Y "Arlt estaba agradecidísimo -recuerda Raúl González
Tuñón-. Güiraldes venía con los papeles y le decía: Che, traigo todo hecho
un barullo, tengo papeles y libros embarullados, ¿por qué no me los arreglás,
eh?, así te ganás unos mangos y te quedás con nosotros y comemos juntos. De
esa manera ayudó a Arlt estupendamente y con esa elegancia sutil que él tenía
para todo".
A instancias también de Güiraldes, Arlt se vincula con la nueva generación de
escritores en las tertulias que se desarrollan en el Majestic, de Avenida de
Mayo y Talcahuano, o el Phoenix, de San Martín y Córdoba, hoteles donde Güiraldes
y Adelina del Carril solían parar cuando estaban en Buenos Aires, pues pasaban
muchos meses del año en la estancia La Porteña de San Antonio de Areco. A esos
encuentros asisten los hermanos Raúl y Enrique González Tuñón, Nicolás
Olivari, Pablo Rojas Paz, Francisco Luis Bernárdez, Jorge Luis Borges, Mario
Delfino; se conversa sobre el número de Martín Fierro que acaba de salir, se
analiza el último libro, se discute sobre literatura y se asiste a los
conciertos caseros de Güiraldes, quien solía tocar la guitarra y cantar solo o
en dúo con Adelina las canciones que había escuchado en la estancia familiar.
Los jóvenes le tienen un particular aprecio a este hombre bastante mayor que
ellos quien, con delicado paternalismo, colabora en todos sus emprendimientos
grupales y personales: "íY qué decir de su generosidad! -exclama Raúl
González Tuñón-. Ayudaba con delicadeza a los poetas jóvenes, que aún no
habían publicado su primer libro". En efecto, Güiraldes paga las
colaboraciones en Proa, cosa inusual en ese entonces; estimula los tímidos
proyectos literarios de los todavía inéditos; compra, para quienes no pueden
pagarlas, las tarjetas de invitación para las comidas organizadas por Proa y
Martín Fierro...
Encontrado en: http://www.clarin.com/suplementos/cultura/2000-04-02/e-00704d.htm
